BENJOLIN V2 取扱い説明書/マニュアル

★HISTORY

Benjolin は元来は有名なDIYキットです。このキットは9V電池で動作するスタンドアロンの機器でした。開発者のRob Hordijk氏はその回路図を人々が学べるように利用できるようにしました（非商用）。 このインストゥルメントはとても楽しかったので、人々はその回路図を利用してBenjolinのデザインを多くのモジュラーフォーマットやスタンドアローン機として再開発したのです。世界中で人気になったため、Benjolin から正式に認可されたバージョンがいくつかのフォーマットで販売できるようになりました。After Later AudioのBenjolin V2もその中の一つです。

★DESCRIPTION

Benjolin には4つの主要セクションがあります：2つのオシレーター、ラングラー（ステップCVジェネレーター）、およびマルチモードフィルターです。オシレーターはデータとクロックをシフトレジスタに供給し、シフトレジスタは（R2RDACを介して）ステップCV電圧を出力します。 オシレーターにミックスバックされ、常にバランスを求めているカオスシステムを形成します。オシレーターの出力は、マルチモードフィルターセクションに送信されるPWM信号にミックスされます。 信号の流れを読んだり、モジュールで遊ぶことで、 この複雑なカオスマシンを制御する方法を理解することをお勧めします。

★New to the Benjolin V2:

• リワークされたオシレーターとフィルター・セクション
• すべてのレベルはユーロラックスタンダードに調整されています
• 2つの異なるステップモード (8/16または127)
• ダブル/シングル・クロックレート
• エクスターナル・クロック対応
• ブレンドコントロール付きの外部フィルター入力
• Turing Machine Expandersのサポート（トムのパーミッションを得ています） (Morcom/Enigma)

★OSCILLATORS

オシレーター1と2は、同じコントロールと入力/出力を備えています。

1、Pitch:　各オシレーターの周波数を制御するためのおおまかなピッチコントロール。

2、Rungler：各オシレーターに適用されるRunglerステップCVの量。

3、CV Pitch：オシレーターのピッチへのアッテネーター付きのCVピッチ入力。 ジャックは反対側のオシレータの三角波出力にノーマライズされています（OSC1CVピッチ入力はOSC2三角波にノーマライズされています）。

4、Waveform Outputs: 各オシレーターのトライアングルおよびスクエア/パルス出力。

オシレーターセクションはv/octをサポートしていないことに注意することが重要です。これは奇妙に感じるかもしれませんが、モジュールを試してみると、なぜこれが重要でないのかが明らかになります。

★RUNGLER

ラングラーセクションは、R2R DACを使用してステップCV電圧を生成するシフトレジスタを中心としています。シフトレジスタには、サンプリングするデータ（OSC1からの）とクロック速度（OSC2からの）の2つの入力があります。両方のオシレーターの速度を試して、それらがラングラーからのステップCV出力にどのように影響するかを確認できます。

1、Change:
ラングラーが新しいデータを取り込むことができるアマウントを制御することで、ステップCV出力を変更します。ノブが最小（8ステップ）/最大（16ステップ）の位置で、シフトレジスタへの新しいデータを許可しないため、ステップCVループはロックされループします。ノブが中間にある場合、ラングラーはすべての新しいデータを取り込み、データを再循環しません。

2、Steps:
スイッチを切り替えて、シフトレジスタ内のデータの再循環方法を変更します。 8/16ステップと127ステップの2つのモードがあります。

3、Rate:  
シングルクロックレートは立ち上がりエッジでのみでステップを進めます。ダブルクロックレートは、クロック信号の立ち上がりエッジと立ち下がりエッジの両方でステップを進めるため倍になります。

4、Rungler:
-5Vから+ 5Vの範囲のステップCV出力。

5、Steps/Rate CV Inputs:
StepsとRateのスイッチ切替をCVで切替するための入力です。

6、XOR:
シフトレジスタからの1ビットの出力で、ランダムなゲート出力になります。

7、Clock:
シフトレジスタのクロックレートを制御するため、ラングラーのステップCV出力を制御します。このジャックはOSC2の周波数にノーマライズされています。

★MIXER

フィルタセクションへの入力をコントロールします。

1、PWM: OSC1およびOSC2からの三角波コンパレータの出力で、パルス幅が可変の矩形波を出力します。

2、Ext In: 外部オーディオ入力です（INPUTノブでミックスされます）

3、Input: フィルター入力に供給されるPWMとExt Inのブレンドをコントロールできます。

★FILTER

1、Freq：マルチモードフィルターのカットオフ周波数をコントロールします

2、Resonance: マルチモードフィルターのレゾナンスをコントロールします。シアトルの冬よりも湿り気があります！

3、Rungler：カットオフ周波数に適用されるRunglerステップCVの量。

4、CV Freq：カットオフ周波数への影響の量をコントロールするためのアッテネータを備えたCVピッチ入力。

5、HP：フィルターのハイパス出力。
6、BP：フィルターのバンドパス出力
7、LP：フィルターのローパス出力。

★SIGNAL FLOW

PATCH SUGGESTIONS
パッチの提案

1) BENJOLIN V2のBP出力をクロスフェーダー入力（EXT IN)に入力し、クロスフェーダーノブ(INPUT EXT/PWM)をEXT-IN側に回し切り、RESONANCEノブを約3/4くらいに開いた設定にすることで、フィルターをピュアなサイン波オシレーターとして利用することができます。レゾナンスを全開にすると、サイン波のクリッピングが聞こえます。サイン信号はLPとHPの両方の出力から出力が可能です。

2) BENJOLIN V2フィルターの2つをサイン波オシレーターとして使ってFMクロスモジュレーションを行いたい場合は、このBPフィードバックを適用して両方のフィルターをサイン波オシレーターにし、LP出力を聴いて、HP出力を他のフィルター・モジュレーション入力にクロスコネクトします。

GETTING MORE INTIMATE WITH YOU BENJOLIN
ベンジョリンをもっと身近に

Benjolinをより深く知ることで、グローバルなレベルで本機の複雑な挙動を予測することは十分に可能です。そうすれば、それを実際に演奏や作曲に取り入れることができるようになるでしょう。ベンジョリンは常に、あなたが聴いたものを予測し、即興で演奏することを要求してきますが、これがBENJOLIN V2をプレイする事に多くの人が夢中になる秘密です。

BENJOLIN V2にもっと慣れるためには、まず4つのファンクションを1つずつ調べていくのが良いと思います。まずは主たる機能であるRUNGLER機能に入る前に、まず2つのVCO機能とVCF機能に完全に慣れておくことをお勧めします。
2つのVCOの設計は同等す。どちらも10V ppの三角波と10V ppの矩形波を出力でき、それぞれの専用出力を備えています。また、どちらもCVピッチ入力端子と、モジュレーションレベルを調整できる可変ノブを備えています。これは、2つのVCOの間に「対称性」があることを意味しています。

例えば、それぞれがミキサーの左右のオーディオ・チャンネルに送られ、2つのVCOの間でクロスモジュレーションをかけることができます。つまり、2つの関連したドローン信号が、それぞれのチャンネルで得られるということです。

VCOピッチノブの全レンジは、ccwポジションで45秒に1サイクルから、cwポジションで約8kHzまで。ピッチ・ノブは、左側がLFOレンジ、右側がオーディオ・レンジになっています。12時の位置では、ピッチはおおよそ20Hzから40Hz付近で、lfoレンジの上側とオーディオレンジの下側の領域になります。

アナログの電子部品には多少の公差があるため、ピッチ・ノブを完全にCWまたはCCWに設定した場合、2つのピッチにわずかな違いが生じます。しかし、このわずかな違いがアナログの魅力であり、アナログ・サウンドのオーガニックなクオリティを生み出すのに役立っています。

CVのピッチカーブは1V/Octに近いものですが、これらのオシレーターは、例えば完全に調律された等調性の12音音階でメロディーを演奏するためのものではありません。その代わり、18オクターブ以上の非常に広いピッチ・レンジで音程を出すことを可能にしています。そして非常に広い範囲にわたって、低速でも、非常に高いオーディオ・レートでもモジュレーションすることができます。これこそが、このオシレーターが得意とする「モジュレーション」です。

CHECK IT OUT!

最初はVCOから始めよう！一番左のVCOの三角波出力(TRI1)をミキサーに接続し、RINGLERとCVのピッチノブを最小にして、　OSC1のピッチ・ノブを2時くらいに設定し、ミキサーのフェーダーをゆっくりと上げてみましょう。これは音量の大きなシグナルなので注意してください。適度なピッチの三角波の音が聞こえるはずです。

この三角波にいくつかのウェーブシェイピングを施すことも可能です。そのためにはパッチケーブルでosc1 pul1出力とosc1 cv pitch入力を接続します。次に、ミニジャック端子の上にあるCVピッチ・モジュレーション・レベル・ノブをゆっくりと開きます。まずデチューニングが聞こえ、次に音のキャラクターが典型的な三角波から、より明るいノコギリ波へと変化するのが聞こえるはずです。

このエフェクトはまだあまり派手ではないかもしれませんが、VCOをLFOレートで使用する場合、この方法で波形を変化させると素晴らしい結果が得られます。

NORMALIZATION
ノーマライズ

vcoのcvピッチの入力コネクタにケーブルが接続されていない場合、そのミニジャックコネクタはもう一方のvcoの三角波出力にノーマライズ（内部で結線）されています。つまり、cvピッチコネクタにパッチケーブルが挿入されていない場合、osc1はosc2をモジュレートし、osc2はosc1をモジュレートするこということです。ノーマライズとは、コネクターにケーブルが挿入されると、回路上であらかじめ接続されている部分を切り離すスイッチのように働くことを意味します。これはフロントパネルの裏側で行われるため目には見えませんが、基本的には、コネクターにジャックがない場合、コネクターの出力は何らかの内部信号に接続されていることを意味します。そして、ジャックがコネクターに挿入された瞬間に内部スイッチが内部接続を解除し、内部信号の代わりにジャックからの信号が引き継がれるのです。

つまり、osc1のcv pitchコネクターにジャックが接続されていない場合、osc1はcv pitchノブを開くとosc2の三角波をモジュレーションに使用する。ジャックを差し込むと、この接続が「上書き」され、osc1はcvピッチ・ノブを開いたときにケーブルからの信号を使用するようになります。

そこで、osc2のトライアングル出力を聴きながら、osc2をオーディオ・レンジのピッチ、例えば2時の位置に設定してみましょう。次に、osc1のピッチを9時の位置のようにLFOレンジに設定し、osc2のCVピッチノブをゆっくりと開きます。すると、osc1のトライアングルがosc2のピッチを上下にスイープするのが聞こえるでしょう。次に、短いパッチケーブルをpul1のコネクターからosc2のcvピッチ入力コネクターに接続します。スイープサウンドの代わりに、osc1の矩形波の低い電圧レベルと高い電圧レベルによる、2つの固定ピッチ間のモジュレーションが聞こえるようになります。

ここで、パッチケーブルをosc2のcvピッチ入力から外し、代わりにPUL1コネクタとosc1のcvピッチ入力の間に接続し、さらにosc1のcvピッチノブを開けると、変調パターンが上下のスイープが同じ長さから、アップスイープが長くダウンスイープが短い時間に変化するのが聴こえます。

ここで、4つのosc出力と2つのosc入力だけをパッチングし、4つの出力のうち1つ以上を直接聴きながら、ありとあらゆる組み合わせを考えてみてください。セルフモジュレーションとクロスモジュレーションの両方が可能で、それぞれに特有の効果が生まれるでしょう！

周波数変調の法則
LAWS OF FREQUENCY MODULATION

オシレーターを別のオシレーターで周波数変調することは、数学的な言葉で表すことができ、結果として得られるサウンド・スペクトルのハーモニック・コンテントという観点から結果を予測するために広範な計算を行うことができる。しかし、この計算は超複雑で、関数や公式の種類を理解するには数学の学位が必要です。このような計算は誰でもしたくないものだ。また、周波数変調の挙動に関する実用的な指針も与えてくれない。

その代わり、覚えておくべき経験則がひとつあリマス： 低いピッチは高いピッチを非常に広いレンジで簡単に変調できますが、高いピッチは低いピッチを同じレンジでそう簡単には変調できません。つまり、一般的に、もう一方のオシレーターをモジュレートするオシレーターのピッチは、モジュレートされるオシレーターのピッチより低いか等しくなければなりません。少し高めに設定してもある程度の効果は得られますが、かなり高めに設定すると、変調レベルを上げても上げなくても、周波数変調の効果が消えてしまいます。残る音響効果は、むしろ、変調ピッチと等しいサンプリングレートでデジタル・サンプリングされた信号のようなものです。

この原理は、osc1がosc2を変調し、osc2の三角波出力を聞くことで試すことができるでしょう。cvピッチ・ノブを同じレベルに保ち、oscをlfoレンジからオーディオ・レンジにチューニングして戻すと、lfoはオーディオ・ピッチを簡単に変調できるが、オーディオ・ピッチはlfoレンジではあまり変調できないことがわかると思います。

この動作を変更し、ピッチにもかかわらず変調の深さを等しくする方法はあるのですが、これには余分な回路を追加する必要がある。実際にはS&H回路が必要になるでしょう。これは、周波数変調の数式を統計関数に変えるものになります。しかし、そのような回路はベンジョリンには存在しないため、基本的には低音は高音を容易に変調するが、高音は低音をほとんど変調しないことを覚えておくと良いでしょう。

それでも、ラングラー回路が実際にはS&Hのような振る舞いをしていること、ラングラー出力を使用する場合、変調数学は統計関数に従うのであって、周波数変調のベッセル関数などには従わないことが、後でわかると思います。

PWM MIXER FOR THE OSC1 and OSC2 SIGNALS
OSC1 および OSC2 信号用の PWM ミキサー

オリジナルBENJOLINの DIY デザインは、シンプルにするためにできるだけノブが少ないようにデザインされていたため、このバージョンでもオリジナルのデザインを継承しています。フィルターに入る前に 2 つの VCO からの信号をミックスするために、それぞれに独自の出力レベルのミキサーノブを与えるのではなく、2 つの VCO の固定ミックスを作成するデザインを採用しています。

ただし、このミックスは 2 つの VCO 出力信号の合計ではなく、2 つの VCO 出力信号の「比較」になっています。実際、VCO からの 2 つの三角波信号が「コンパレータ」回路に入力されます。この回路は、osc1 三角形が一時的に高いレベルにある場合は Low パルスを出力し、osc2 三角形が一時的に高いレベルにある場合は high パルスを出力します。瞬間的に高いレベル。一方の vco がオーディオ レートで動作し、もう一方の vco が低い lfo レートで動作している場合、ディープなpwm サウンドが生成されます。pwm はパルス幅変調を意味します。 LFO レートにある VCO のピッチがオーディオレンジまで増加すると、リングモジュレーションのように聞こえ始めます。

この pwm 信号は、vcf の入力にあるクロスフェーダーの入力の 1 つに供給されるものです。この pwm サウンドを試してみると、pwm には強い「広々とした」特性があるため、スペーシーなドローン サウンドにおけるその可能性がすぐにわかるでしょう。それは、2 つの楽器がユニゾンで演奏しているのとよく似ています。両方の vco が lfo 範囲に調整されている場合、pwm 信号は独特の「ポリリズム」特性を持つパルスのように聞こえます。これらのパルスを最大レゾナンスに設定された vcf に供給すると、パーカッシブなリズムが作成されます。 VCO 出力の 1 つからの CV 周波数を介して VCF を変調すると、リズムの「ビート」で音色を変調できるようになります！

THE FILTER
フィルターセクション

VCFはボルテージ制御の12dBステイトバリアブルフィルターです。入力には1つのノブのクロスフェード・ミキサーがあり、内部pwmサウンドか、外部ミニジャックコネクターから入力される外部サウンドのどちらかを簡単に選択できます。このコネクターにジャックが挿入されていない場合は、クロスフェード・ミキサー・ノブはボリューム・コントロールとして使用でき、ccwはサイレント、cwは内部pwmミキサー・サウンド信号をフィルターに送ります。このクロスフェーダーは、内部PWM信号と外部信号の間でフェードし、2つのVCOの間ではフェードしないことに注意してください。

もちろん、OSCの出力をクロスフェーダーの外部入力にルーティングすることもできます。例えば、vco1のpul1コネクターと内部pwmをクロスフェードミックスすることで、より微妙なフェージングを設定することができます。

このフィルターには3つの出力があります（lp＝ローパス、bp＝バンドパス、hp＝ハイパス）。ステイトバリアブルフィルターの利点は、デフォルトで最大共振設定になるように設定できることです。そして、レゾナンス・ノブを使ってフィルターを「ダンピング」することで、この共振を抑えることができます。BENJOLINのフィルターは、レゾナンスを完全にCWに設定するとおおよそ発振寸前になるように設定されています。パルス波のフランクやノコギリ波など、鋭いLFOパルスがフィルターに供給されると、「ピン」と(短く）鳴ります。つまり、正弦波サイクルの短いバーストが発生し、1秒ほどで消滅します。これは「パーカッシブ」な効果を生み出します。この "パーカッシブなPingサウンド "をbp出力から取ると、最初のフランクは出力信号に含まれません。
正弦波サイクルのきれいなバーストが聞こえます。この "Ping "は、例えば、オーディオ的な三角波信号をvcf cv freqミニジャック入力に入力し、関連するモジュレーション・レベル・ノブをわずかに開くことで、より音の特徴を出すことができます。

外部ミキサーでlp、bp、hp出力をミックスすることで、「中間の」フィルターカーブを作ることが可能です。lp、bp、hp出力間の位相関係は、0度、90度、0度で、つまりlpとhpは逆相ではありません。ノッチ・フィルターを作るには、lpかhpのどちらかを外部モジュールで反転させる必要があります。

VCFを連続した正弦波出力のオシレーターとして使用するには、bp出力をvcfのext inコネクターに接続し、クロスフェード・ミキサー・ノブを左いっぱいに回し、レゾナンス・ノブを12時の位置に設定します。レゾナンス・ノブをさらにCW方向に開くと、正弦波のサイクルのトップがクリッピングされ始めます。LPとHPの両方の出力で正弦波を聞くことができます。外部マルチプルを使えば、BP信号をスプリットしてBP信号を聴きながら、それをフィードバックして発振させることもできるでしょう。

lp出力を聴く場合、hp出力をvcfのcv freq入力に接続し、cv freqノブを開くと、多少のデチューニングは犠牲になりますが、正弦波が明るいノコギリ波に「モーフィング」されます。通常のフィルタリングを行う際にも、このhp -> cv freq接続を行うことで、フィルタリングされた音の明るさを変えることができます。

この小さなvcfフィルターには、発見したり遊んだりするのに素晴らしい、あまり目立たない追加機能がたくさんあることがわかると思います。特にドローンを作成する場合、フィルターに可能なモジュレーション・パスを追加することで、広いレンジでドローンのキャラクターを微妙に変化させることができることに気づくでしょう。この場合、ノブを単に全閉や全開の状態で使用するのではなく、非常にゆっくりと回して、最も好みのサウンドエリアやスイートスポットを注意深く発見してください。

THE RUNGLER
ラングラー回路

ラングラー回路は、シフトレジスタと呼ばれるバイナリ・デバイスをベースにしています。このシフトレジスタは、カスケード接続された1ビット・メモリ・セル（D型フリップフロップ）のグループであり、すべてが同じ「書き込み」クロック・パルスを共有しています。

各メモリセルはクロックが進むたびに、記憶している1または0の値を次のメモリセルに渡し、前のメモリ・セルの値を引き継ぎます。このようにして、各クロックパルスでメモリセル内のビットのパターンが1つずつ右にシフトされ、カスケードの開始時にデータ入力から新しいビットを取り込み、カスケードの終了時にシフトアウトされた最後のビットを取り出します。

このシフトレジスタ回路は、パラレル・データをシリアル・データ・ストリームに変換し、シリアル・データ・ストリームをパラレル・データに戻すという最も一般的な用途のため、ほとんどすべてのデジタル機器に搭載されているものです。この変換プロセスは、例えばUSB接続やイーサネット・ネットワーク接続などの基本となっています。しかし、このシフトレジスタ回路は、シーケンシング、ノイズ生成、任意波形生成など、他の多くの目的にも使用できるものです。ラングラーは、シーケンスとノイズ生成の中間に位置するシフトレジスタの特殊な使い方の一例です。

いくつかの異なるロジック・チップ・ファミリーから、いくつかのシフトレジスタのチップが入手可能です。オリジナルのBenjolinはCMOSロジックのCD4021bチップを使用していました。このCD4021bは、カスケード接続された8つのフリップフロップ、シリアルデータ入力、クロック入力、および最後の3つのメモリセルからの3つの出力を備えています。

セルからの3つの出力があるV2バージョンでは、CD4021bと機能的に互換性のあるCD4015bが使用されていますが、8つのメモリセルすべての出力を備えています。これらの8ビット出力は、裏側の拡張コネクターで利用できます。

本質的にラングラー回路はシフトレジスタか ら 出力ビットを1つ取り出し、通常はカスケードの最後のビットを取り出し、このビットを外部変更ビットで変更し、変更結果をシフトレジスタかのシリアルデー タ入力へ戻します。次のクロックパルスでは、この変更されたビットがシフトレジスタに戻されます。

これにより、シリアル・ビット・パターンを形成するビットの短いループが作られることになります。このパターンは、外部ビットによる修正によって変化します。次に、いくつかの出力ビットがデジタル・アナログ変換器に接続され、ステップ状のアナログ出力電圧が生成されます。このアナログ電圧は、ラングラー回路にクロックパルスが来るたびに別の値に変化します。

Benjolin v2ラングラーは、DAコンバーターに3ビットを使用し、8つの電圧レベル(約-4V, -3V, -2V, -1V, 0V, +1V, +2V, +3V)を生成できます。

シフトレジスタには8つのメモリセルがあり、そのうちの3つがDAに接続するために使用されている場合、循環パターンの1ビットだけを変更すると、3つのステップのアナログ値に影響を与えることになります。この特性こそが、実際にその動作を興味深いものにしています。

1つはクロック入力を駆動し、もう1つはシフトレジスタのフィードバック・ループに外部修正ビットを供給する。最も単純な変更は1ビットの乗算で、ロジックエクスクルーシブまたはXOR関数とも呼ばれます。これは、外部ビットの値に応じて、フィードバック・ビットを変更せずに通過させるか、またはフィードバック・ビットを否定して反転させるものです。変更ビットを生成する矩形波が、シフトレジスタをクロックするオシレータよりもはるかに低いレートである場合、パターンは変更ビットのすべての側面で変化します。したがって、変更ビットがローからハイになる瞬間にパターンが変化し、ハイからローに変化するときにもパターンが変化します。さらに、修正ビットが反転を起こした場合、パターンの長さは2倍になります。つまり、モディフィケーションビットのレベルが変化すると、パターンの内容と長さが変化し、変化するたびに長さが2倍または半分になるということです。

ラングラー回路は、一見するとシフトレジスタ・ベースのデジタル・ノイズ・ジェネレーターとよく似ていますが、いくつかの重要な点で異なっています。
ノイズ・ジェネレーター回路と共通しているのは、フィードバックを使用していることです。しかし、フィードバックの処理方法が異なる。デジタル・ノイズ発生回路は、カスケード内のフリップフロップで可能な最大長の疑似ランダム・シーケンスを与えるように設定されています。

ラングラー回路はnまたはn*2のシーケンスを生成します。つまり、「8ビット」シフト・レジスタが長さ255の擬似ランダム・シーケンスを生成し、1～255の各値がスクランブルされた時間順序で1回ずつ現れるのに対し、ラングラー回路として使用されるこの8ビット・シフト・レジスタは、8ステップまたは16ステップのシーケンスを生成します。しかし、パターンは一定の割合で常に変化するか、ループの中で凍結されます。比較的短いパターンは、デジタル・ノイズ・ジェネレーターの長い擬似ランダム・シーケンスに比べて、音楽的にはるかに有用です。127ステップの擬似ランダム・シーケンス・モードがv2バージョンのラングラーには追加されており、モディフィケーション・ビットによって127ステップをスクランブルすることができるため、ラングラーを簡単にホワイトノイズ・ジェネレーターに変えることもできます。

ラングラー回路には、runglerと名付けられたコネクタとxorと名付けられたコネクタの2つの主な出力がある。runglerコネクタには、8つのアナログレベルを持つステップ電圧が出力されます。xor出力は、シフトレジスタにクロック入力されるビットのシリアルストリームです。アナログのステップ信号は、ピッチやフィルター・カットオフなどを変調するための変調信号として使用できます。1ビットのxor信号は、エンベロープ、シーケンサー、ロジック回路、リセットLFOなどをトリガーするゲート信号やクロック信号として使用できます。

つまり、基本的なラングラー回路は、2つの内部入力と少なくとも2つの出力を持もちます。1つの入力はクロック用と変更ビット用で、1つ以上のステップ・アナログ出力と1つ以上のデジタル・ビット出力があり得ます。シフトレジスタが8ステップの長さを持ち、各ステップに物理的なビット出力がチップ上に存在する場合、DAコンバータをこれらのビット出力に接続する可能性はたくさんあります。しかし、物事はシンプルに、しかし効果的に保つのが最善です。Benjolinは、"何でもできるが、何でもできない "設計ではなく、"最大限のための最小限の "原則に基づいているのです！

つまり、最も効果的な出力オプションのみが実装されている。これは、ラングラーの出力信号そのものにトリックがあるのではなく、この出力信号を使ってベンジョリンの設計全体の「動作」を作り出すことにあるのです。

ラングラー回路に 2 つの基本入力があるという事実を考慮すると、これら 2 つの VCO が本質的にラングラー回路を駆動する 2 つのモーターであるため、2 つのワイドレンジ VCO を備えたベンジョリンの構造が理解できます。 VCO 出力と Rungler 出力は、LFO レートまたはオーディオ レートで非常に興味深い信号を提供します。これらの信号を整形および変更するには、フィルターを追加するのが当然の選択です。 vco、vco、pwmミキサー、およびステップおよびパルスのラングラー出力はすべて、波形にフランクを含むため、フィルタは良好な「ping」特性を持つ必要があり、vcoが遅いレートのときにフランクがフィルタのpingを生成する可能性があります。ベンジョリンは、ラングラー出力信号を使用して vco のピッチと vcf のカットオフを変調する方法によって定義されます。ラングラーがラングラーを駆動する vco を変調すると、複雑なフィードバック システムが作成されます。

ただひとつ覚えておかなければならないのは、ラングラーのクロックはvco2かクロック入力ミニジャックコネクターから来るということです。vco1は常に修正ビットを作りますが、vco1の方形波から直接作るわけではありません。代わりにvco1の三角波から作られる。この三角波はコンパレーター回路に送られ、三角波の瞬時レベルとチェンジ・ノブからの電圧が比較される。このノブで、パターンが変化する統計的確率に影響を与えることができる。ノブが完全にccwまたは完全にcwの場合、コンパレータ出力は0または1のレベルに固定される。そして、修正ビットがこのレベルに固定され、パターンに変化が生じなくなります。これは、変更ビットの値がゼロから1、または1からゼロに変わった瞬間に変化が生じるためです。ラングラーノブの9時と3時の位置の間で、パターンの変化はvco1のレートによって定義された割合で起こる。ラングラーの出力信号を、vcoの2つのラングラーノブを介して2つのvcoピッチモジュレーションポイントにフィードバックすることで、パターンは時間的に圧縮・拡張され始め（vco2）、変化はより頻繁に、または細くなります（vco1）。また、vco1がオーディオ・レート、vco2がLFOレートの場合、vco1がシフト・レジスタでループしているメロディーを演奏するのが聞こえます。

変更ビットを作成するコンパレータへの VCO1 三角波を上書きする入力コネクタはありません。しかし、Changeノブを完全にccwまたは完全にcwに設定し、短い正の外部パルス信号を# steps入力コネクタに接続することで、外部信号によってループを変更するようにラングラーを設定することができます。これにより一時的にモードが8/16から127に変わり、パターンも変わります。

シングル/ダブル・モードは、シフト・レジスタがクロック信号のプラス側だけでクロックされるか（シングル）、プラス側とマイナス側の両方でクロックされるか（ダブル）を定義します。デフォルトでは、シフトレジスタはpul2信号からクロックされるが、pwm出力コネクタからラングラーをクロックするのも面白いです。オシレーターがLFOレートの場合、pwm信号はポリリズムのように聞こえるでしょう。

ダブル・モードでは、正負に関係なく、pwm信号の各フラン クでラングラーをクロックさせます。pwm信号でフィルターを鳴らし、ラングラー信号でフィルターのカットオフをモジュレートすると、ラングラーのすべての変化がpwm信号のフランクと同期します。

この同期は、pul2シグナルをフィルターエクステンションコネクターに接続し、ミキサーノブを完全にCCWに設定し、vco2を低レートに設定した場合にも適用されます。そうすると、シングル・モードとダブル・モードの違いをはっきりと聴き取ることができます。

そして、ラングラー信号をフィードフォワード・モジュレーションであるフィルター・カットオフのモジュレーションにも使用すると、膨大なサウンドの可能性が利用可能になります。また、すべてのシグナルは他のEurorackモジュールのモジュレーションに使用でき、他のEurorackモジュールからのシグナルはBenjolinの "動作のモジュレーション "に使用できます。

注目すべき3つのピッチ・レンジがあり、LFOレンジとオーディオ・レンジは明らかですが、LFOとオーディオ・レンジの間にもう1つ、奇妙なことが起こりそうなレンジがあります。これはグラニュラー・シンセシスと関連づけられる音域で、音色とピッチの変化が、ピッチ感を生み出すほど速くはないが、メロディー感を生み出すには速すぎる速度で起こっています。この範囲では、モノフォニックなサウンドでありながら、一連のピッチがコード演奏のように聴こえ始めることがある。この音域は、VCOレート・ノブが12時の位置にあるときとほぼ同じです。

また、この音域でvcfを高いレゾナンス設定でモジュレーションすると、とても良い結果が得られます。　Benjolin V2では、オリジナルのディバージョンにはなかったラングラー回路が追加・拡張されています。これらの追加により、Benjolin V2は他のEurorackモジュールとより簡単に使用できるようになりました。ステップ、レート、クロック入力のような「デジタル」入力は、オン/オフ電圧がほぼ0.7Vのアナログ波形を受け入れます。そのため、ラングラーのクロックに外部から下向きの鋸歯状波が使用された場合、クロックは鋸歯の立ち上がりで行われますが、上向きの鋸歯状波や三角波が使用された場合、クロックはわずかに遅れるようです。上り勾配がトグル・ポイントに達するまでに少し時間がかかるからだ。　フロントパネルのコネクター出力はすべて+5V 〜 -5VのEurorackレンジです。

さらに、pul1、pul2、xor、pwm出力を使用して、Korg SQ1シーケンサーやMoog Subharmoniconなどのデバイスに直接クロックをかけることができます。

Benjolinはシンプルなデバイスですが、他の多くのモジュールとは異なり、音色やリズムのバリエーションが驚くほど豊富です。各ノブには、いわゆるスイートスポットがたくさんあることがわかります。そして、ベンジョリンのノブは、単にCWやCCWをフルに回すためのものではなく、CWとCCWの間に広大な音の宇宙が広がっているのです。

Benjolinの設計者であるRob Hordijk,は、『エレクトロニック・ミュージックはどうやって作るのか？』という質問をよくされ、必ず『センスで作る』と答えました。エレクトロニック・ミュージックを作るのにルールはないから、好きなようにやればいい。しかし、エレクトロニック・ミュージックを消費可能なものにするためには、センス良くやることは悪くない。　センスが良かろうが悪かろうが、センス良く音の物語を語ることができれば問題ない。そして、エレクトロニック・ミュージックを作ることの楽しさを決して忘れないでほしいと思います。


・チューリングマシン・エキスパンダーのサポートを可能にしてくれたTom Whitwellに感謝します